――ネットの普及で仕事のやり方が変わったということですよね。 国友：僕も今、ほぼ仕事はデジタルなんです。しかもスタッフは遠くに住んでいて、ネットでつながってるだけ。 ――え、スタジオとかないんですか？ 国友：僕がまず話を考えて人物を描いて、それをデータで送って、アシスタントが手を入れて戻す、僕がそれをチェックして出版社にデータのままで行く。だから仕事部屋も僕一人のスペースしかないんです。資料部屋も作ったけど、資料って要らないんだよ、もう。ネット上で全部済んじゃうので。情報にしても絵にしても、もうネットですよ。僕とアシスタント2人とグーグル（笑）。これだけでやってる。 ――めっちゃコンパクトですね。 国友：しかもね、うちはチーフがいてベタ塗りがいて、というスタイルじゃないんですよ。一枚ずつ任せてる。これをやると、その人はやりきりで何枚か描けばいいだけなんです。「その他の時間は何をしててもいいから」って言ったら、どうも他の漫画家のアシスタントやってるの（笑）。「やっていいよ」って言ってる。クオリティ高いしね、ずっとやっていてわかってるんで、指示も簡単だし。そうするとまず、画材費がゼロ。スクリーントーンとか買わないから。スタッフも呼ばないから、場所代も半分以下。飯も食わせなくていいんで、食費もいらない。経費めちゃめちゃ削減（笑）。 ――いわゆるリモートワークであり、クラウドソーシングですよね。そういうスタイルでやってるベテランって、あまりいないのでは？ 国友：昔から合理主義者だったので、僕はかなり前からそういう風に徐々に移行した。しかも僕のやり方は独特で。漫画には背景で＜捨て絵＞みたいなものがあるんですよ。背景ってスゴく面倒くさい絵なんですよ。劇画の人って、街の絵を毎回、全部アシスタントに描かせてたんですよ。しかも、アイディアに詰まると使うんですよ、面倒くさいから。スタッフはもう地獄ですよ。ずーっと細かく描いてる。もう可哀そうでさ。 　でも読者から見たらこれ、街だって分かりゃいいわけでしょ？　だから背景を線画で描いておいて、保存して、コピーしてまた使えばいいと思って。昔からそうしてたの。昔はコンビニとかの画質の悪い紙のコピーしかなかったんですけど、最終的に数千枚の線画が貯まっちゃった。それを分類して、＜街の風景＞とか＜アパート＞とか＜室内＞とか分類してたら、もう描かないでいいくらいに全部そろっちゃって ――そこまで合理化を進めていたなんて知りませんでした。 国友：デジタル化を進めた時に、「そうだ、これ取り込んじゃおう」と思って。背景画を少しずつ取り込んで、分類してインデックスつけて。それで指示してるんですよ。高解像度で取り込んで、指示はサムネイルで出す、というやり方。「街の風景Aの3番」とか。そうするとスタッフがアーカイブからひっぱってきて、「夜」って指定してあると夜にする、反転してといったら反転する。だからスタッフは線から描かなくていい。引っ張ってきて貼り込むだけ。もちろん全てではないけど、相当負担は減ります。 ――無駄なことをしなくていい、ホワイトな職場だ……！ 国友：しかも、読む人は誰も気づかないの。読者が1コマ見てるのって1秒以下で、子供ほど早いんですって。背景って、よっぽどのことがないと見てないんですよ。一般の読者は物語を追ってるので。 ――ひょっとして、背景だけでなく人物の絵もデータベース化されてます？ 国友：人物もほとんどそうなってる（笑）。人物は線画で描いたところで取り込んじゃうんですよ。それで＜主人公右顔＞＜左顔＞＜全身＞とかって分ける。もともと顔の輪郭線とかって、くせがあるので、ほとんど同じものを描いてるの。これって中を消しちゃったら同じじゃん、と思って消してみたの。そしたらやっぱり同じなんだよね。だったらコピーでいいじゃんと思って。 ――ものすごい効率化ですね。 国友：たとえば濡れ場を描く時でも、立ってヤってたのをコピーして回転させたら横になってやってるように見えるとか、あるんだよね（笑）。あと反転しちゃうとか、足の形だけ変えちゃうとか。 ――全く気づきませんでした！ 国友：僕のような話を読ませるタイプの漫画って、クライマックスシーンと、あと流すシーンとがあるのね。会話のシーンとかって、動きがないんですよ。そうすると、絵はほぼ一緒なんです。その辺はコピペと、顔の中だけ描くとかやって、そのぶんクライマックスのシーンは力を入れて描くんですよ。