ほかにも、すでに2枚目のアルバムを発表しているにも関わらず、フィービー・ブリジャーズが「最優秀新人賞」にノミネートされていること、辛口で知られるレビューサイト「ピッチフォーク」にて10年ぶりの満点を叩き出したフィオナ・アップルの新作が「最優秀アルバム賞」にノミネートすらされていないことなど、どうもチグハグな感じは否めない。 　セールス・評価ともに好調ながら、主要部門から締め出されたアーティストも多い。 　たとえば、ボブ・ディラン久しぶりのオリジナル・アルバム「Rough and Rowdy Ways」は、全米チャート2位、メタクリティックでの評価95点（!）、収録時間70分超と、今年最大の超大作とも言えるアルバムだ。 　ノーベル文学賞を含むあらゆる賞を総ナメにし、文字どおりロックとともに成長して生きてきたディランだけに、本人は風に吹かれ……どこ吹く風だろうが、残念このうえない。 　同じく、BLM運動が最大の盛り上がりを見せるなか、前倒しで急遽リリースされたラン・ザ・ジュエルズの「RTJ4」も主要4部門にはノミネートされなかった。 　「I Can’t Breathe」（息ができない）というBLM運動のスローガンを予見したかのように、先立って楽曲中で同じ歌詞を発していたラン・ザ・ジュエルズは、分断が進み混沌としていく世界を見事に表現していた。 　クイーンズ・オブ・ザ・ストーンエイジのジョシュ・ホーミ、再始動を発表したレイジ・アゲインスト・ザ・マシーンのザック・デ・ラ・ロチャと、ロック勢もゲストとして参加しており、まさにヒップホップシーンにとどまらない強力なアルバムだったのである。ちなみに「メタクリティック」でも89点と高得点。 　メンバーのEL-Pはカンパニー・フロウやカンニバル・オックスといったアンダーグラウンド・ヒップホップの伝説的グループでも高い評価を得ており、キラー・マイクはダンジョン・ファミリー界隈での活躍やアクティビストとしても知られている。にも関わらず、グラミー賞ではラップ部門にすらノミネートされず……。 　さらにBTSやハリー・スタイルズといったポップス勢も、ロングセールスを続けて高評価ながら、主要4部門からは漏れている。 　とはいえ、暗いニュースばかりではない。「NME」が「史上初めて2021年グラミー賞の最優秀ロック・パフォーマンス賞の候補者が全員女性に」と報じたように、ロックファンにとって嬉しいニュースとなったのは、女性アーティストの躍進だ。（参照：NME） 　最優秀ロック・パフォーマンス賞 　Fiona Apple／SHAMEIKA 　Big Thief／NOT 　Phoebe Bridgers／KYOTO 　HAIM／THE STEPS 　Brittany Howard／STAY HIGH 　Grace Potter／DAYLIGHT 　近年、グラミー賞に限らず、女性アーティストが高い評価を得て音楽シーンを牽引しているが、今回の顔ぶれはまさにそんな世相を反映しているだろう。 　ビッグ・シーフ、フィービー・ブリジャーズ、HAIMといった若手・中堅アーティストに混じって、その影響源のひとつであろうフィオナ・アップルがノミネートされていることからも、さまざまなメッセージが感じられる（フィービーは日本での思い出を綴った「KYOTO」でノミネートされているので、特に応援したいところだ）。 　また、全体のノミネートを見渡しても、ビヨンセとデュア・リパが各5部門、テイラー・スウィフトが4部門、ビリー・アイリッシュが3部門と、女性アーティストの力は圧倒的。最優秀ロック・ソング賞でも8割が女性アーティストである。 　このように、部門によって明暗がクッキリわかれてしまったグラミー賞。はたして栄光に輝くのはどのアーティストなのか? “眩い光”の影に隠れてしまったアーティストたちにも注目しながら、楽しんでいただきたい。 ＜取材・文／林 泰人＞