夫の職場の人間に感じた圧迫感も、うまく記事にしてくれた。 「夫が亡くなって財務局の方がウチに来られた時、『妻のお前も組織の中にいるんだぞ』っていう空気を感じて、息苦しかった」 　こういう言葉は、一般紙では話しても使われなかったという。そして『フライデー』が写真誌としてこだわったのは、俊夫さんが命を絶つ時に使ったオーディオコードの写真だ。共著書の『私は真実が知りたい』冒頭にある序章の扉で使われている。だが写真誌としては、他の媒体に出たものとは違う写真にしたいものだ。編集者が私に尋ねてきた。 「あのコードの写真、別カット（別の撮り方をした写真）はありませんか？」 　あった。雅子さん本人がコードを指差している姿が写り込んでいる写真だ。どこにもまだ出していない。でも、かなり生々しい。私は雅子さんに写真を見せながら尋ねた。 「この写真、『フライデー』に出してもかまいませんか？」 　すると雅子さんはこう答えた。 「はい、出してください。この本を知ってもらうためだったら、私はかまいませんから」 　編集者のインタビュー取材が終わると、いよいよカメラマンによる撮影だ。写真誌が一番力を入れるところだろう。カメラマンが写真を撮りながら盛んに雅子さんに注文を出す。 「こちらを向いて。ちょっと向きすぎ、もうちょっとこちらに。はい、いいですねえ。もうちょっと体をねじって。スマホの画面に俊夫さんの画像を出していただけますか？　それをこのあたりに掲げて。はい、そうです。ちょうどこのあたりに雑誌の折り目の線が来ますから、もうすこしこちらに寄ってください」 　こんな感じで矢継ぎ早に注文を出すのだが、雅子さんは気分良さげに応じていた。私は横にいた編集者に尋ねた。 「あのカメラマンは『フライデー』専属の方ですか？」 「はい、うちの専属カメラマンです」 「ということは、ふだんは袋とじの撮影をしていると……」 「はい、もう数え切れないくらいの撮影をしています」 　撮影が終わった後、雅子さんに聞いてみた。 「撮影どうでしたか？　えらくいろんな注文が出ていましたけど」 「いや、確かにそうでしたけど、なんか気分良く撮ってもらえましたよ」 　さすが『フライデー』専属カメラマン。女性をいい気分にさせて、いい表情を引き出すことにたけている。もっとも雅子さんの顔は出せないので、表情が写真でわからないのが残念だが、間違いなくいい表情をしていた。