激変する環境の中でテレビ、新聞、Webサイトをはじめとするメディアおよび出版、音楽、映画、演劇などのカルチャーシーンにおいて新しい試みにトライするビジネスパーソン、クリエイターの方々にお話を伺い、作品の製作や今後の各業界の構造のあり方、新しいビジネススキーム等について考える「新時代・令和のクリエイターに聞く」の連載を開始します。 　少年兵や難民、児童労働等厳しい状況にある人びとの姿を「食」を通して描いた『ハイパーハードボイルドグルメリポート』。同番組は、2017年10月深夜に放送されるや否やTwitterで話題が沸騰し、ギャラクシー賞月間賞を受賞。2019年7月のゴールデンタイム放送でも再び視聴者の注目を集めギャラクシー賞年間賞入賞が決まり、2020年1月1日から3日にかけて過去作の連続放送が決定しました。そんな同番組の企画・演出・ロケまでおこなうテレビ東京の上出遼平さんに番組の制作経緯、コンセプトなどについてお伺いしました。 ――『ウルトラハイパーハードボイルドグルメリポート』の前シリーズ『ハイパーハードボイルドグルメリポート』の制作のきっかけは途上国の取材だったと聞きました。 　2011年にテレビ東京に入社後、『世界ナゼそこに？日本人』という世界各地で暮らす日本人を紹介する番組を担当していました。その番組では、日本人を探す前に、ディレクターがその国の面白いところを取材してくるというミッションがあったんです。 　ガイドブックや他のバラエティ番組で何度も取り上げられているような場所は面白くないし意味がない。だから僕は、人が本当に踏み入らない場所に入って行くようになりました。それがたまたま自国の人さえ避けて通るようなスラム街や危険地帯だったんです。そこで、我々日本人の多くが経済的な豊かさと引き換えに失ったものをたくさん見ることになりました。 ――例えばどのようなことですか？ 　貧困街と言われる場所では、生きるための知恵に驚かされます。例えばケニアのスラム街を高台から見渡すと、ほとんど全ての家の屋根にペットポトルが突き刺さっているんです。そのうちの一軒にお邪魔させてもらうと、天井のペットボトルが電球のように煌々と光っていました。水を入れたペットポトルで光を集め、部屋に広がるようになっていたんです。しかも水の中に漂白剤を入れて、水をクリアなままにしているということも聞いて。 　僕らはサービスが行き渡り過ぎている世の中に住んでいるので、頭を使って暮らすことはほとんどないですよね。だから、そういう知恵の発現を目の当たりにするとワクワクするんです。 ――確かにそうですね。 　それから、南米やアジア、アフリカの貧しい人たちは、みんなハッピーに見えました。小さなお椀のご飯を分け合ってみんなで笑い合っているんです。 　一方の僕たちは、お金があって、素敵な家に住んで……などなど“これが幸せ”っていう条件みたいなものをいつの間にか決めてしまっているのではないかと。インドの家族は小さな幸せを一つ一つしっかりと感じて生きている。それは幸せに生きていくためのスキルだと思うんですね。日本人が求めがちな「幸せを手に入れるスキル」なんて彼らにはどうでもよくて、「幸せを感じるスキル」がそこにはあったんです。 　――そうだったんですね。 　それで、テレビでこの人たちを紹介するべきなんじゃないかと思ったんですね。それまでの発展途上国を舞台にした番組というと、硬派なドキュメンタリーかタレントさんが現地の人たちと触れ合うような番組になりがちでしたが、それはもう十分かなと。“マジメ”っぽくてもあまり見てもらえないですし。 　だから「食」を入れたんです。「食べ物」は誰もが興味を持てるものの筆頭です。テレビをエンターテインメントにするには、人間の欲求に訴求しなければなりません。その意味で「食」にフォーカスするのはハズレのない常套手段なんです。 　加えて、世界を回れば回るほどその土地の「食」の面白さに気づいていきました。日本と同じ食材でこんなに違う料理になるの？とか、朝昼晩トウモロコシしか食べてないじゃん！とか、驚きの連続でした。そこにも知恵と工夫が溢れていたんです。 　だから、ともすれば“マジメ番組”になってしまいそうな題材を、「食」の衣で包むことによって「食べやすい」エンターテインメントの形にしたのがこの番組です。